О новых Моцартах, образовании и будущем классической музыки с Ольгой Бер

Мы встретились с Ольгой Бер после окончания фестиваля «Музыкальная волна», который проходил в Волгограде с 14 по 17 июля. И, несмотря на усталость и жару, Ольга согласилась дать для «Фестивального аккорда» интервью. Вот что из этого получилось:

Оля, первый мой вопрос, конечно же, будет о прошедшем конкурсе «Музыкальная волна». Вы принимали в нём участие в качестве члена жюри, причём уже не первый раз. Как Вы считаете, у Волгограда есть творческий потенциал?

- Безусловно. Много в этот раз было участников не только из Волгограда, но и области, причём в разных номинациях. Ребята показали хороший уровень. Что для меня особенно отрадно, было много пианистов. Я преклоняюсь пред педагогами и участниками, которые во время каникул готовились к конкурсу. Это же какой должен быть у ребенка интерес, чтобы все каникулы заниматься! Значит, педагог смог заразить ребенка этой «бациллой» искусства.

А теперь перейдем к Вам. Когда Вы поняли, что хотите быть пианисткой и никем другим?

- Лет в 13-14, когда нужно было уже определяться в жизни, и решать – продолжать ли мне учиться в школе или идти в музыкальное училище. Я выбрала второе.

И ни разу не пожалели об этом?

- Были моменты испытаний, когда приходилось нелегко в профессии. Что греха таить, возникали мысли попробовать что-то другое. Это совпало как раз со сложным периодом в нашей стране, наступили «лихие» 90-ые, нужно было думать, как не потерять свою профессию и в то же время найти возможность заработать. Поэтому приходилось ради этого на некоторые вещи закрывать глаза, порой работать «за спасибо».

Вас никогда не привлекала мысль самой сочинять музыку, а не только исполнять её?

- Нет, для этого нужно иметь дар, а я чётко отдавала себе отчет в том, что им не обладаю. Хотя, лет в семь я написала вальс. Опять же, это не совсем музыка в полном смысле этого слова.

Оля, какова Ваша миссия в Гильдии пианистов-концертмейстеров?

- Самая непосредственная. Мы вдвоём с коллегой создали эту организацию. Это наше детище.

Для чего создавалась Гильдия?

- Гильдия – это не что иное, как профсоюз пианистов-концертмейстеров. Это профессия, к сожалению, часто незаслуженно задвигаемая, недооценённая. И для того, чтобы поднять приоритет концертмейстера, его профессиональный уровень, как раз и создавалась Гильдия. Мне кажется, нам это удалось. К нашей Гильдии приобщаются люди и, во многом благодаря МБФ «Наше будущее», о нас узнают в разных уголках России. Гильдия – общественная организация, и дивидендов от своей деятельности мы не получаем, кроме как огромного удовольствия от общения с талантливыми и, в хорошем смысле, одержимыми музыкой людьми. Для меня это очень ценная часть моей жизни.

Существует мнение, и, на мой взгляд, не безосновательное, что год от года уровень образования в России падает. Как вы думаете, этот процесс сказался на музыкальном образовании, и насколько существенно?

- Конечно, сказался. Мы ведь живём в социуме. И как бы глубоко мы не погружались в мир творчества, не обособляли свой мир искусства от этих процессов, тем не менее, их предотвратить мы не в силах. На самом деле наше начальное музыкальное образование значительно выше, нежели за рубежом. Тем не менее, новый закон «Об образовании» пытается нас лишить и этого, стараясь подвести его под европейские стандарты, очень слабые стандарты, и никто не задумывается о том, что принятие этого Закона лишает нас огромного положительного опыта. Но в угоду кому и чему?

Так почему же педагогическое сообщество, как впрочем, и общественность молчат?

- Почему же мы молчим? Напротив, сейчас идет жесткая дискуссия между сторонниками этого закона и его противниками.

Оля, скажите, правда, что интерес к классической музыке стремительно падает?

- В каком-то смысле, да. Ведь на чём зиждился интерес к классической музыке когда-то, в прошлом веке, например. На том, что её можно было послушать только в залах.

Мне кажется, любовь к ней раньше еще и воспитывали с детства…

- Да, это так. А сейчас всё доступно, не выходя из дома: можно в хорошем качестве послушать выдающихся музыкантов прошлого и современности. Поэтому любителей живой классической музыки мне кажется, стало меньше. Хотя, с другой стороны, например, у нас в Москве, очень много одновременно идущих концертов классической музыки. Да, по своему опыту могу сказать, что собрать людей на концерт стало сложнее. В этом вопросе, вообще, наверно, кроется масса факторов: и то, что люди стали более занятыми и озабоченными зарабатыванием средств – кто-то на кусок хлеба, кто-то – на яхту или ещё одну машину. Что поделаешь, время золотого тельца! Собственно, получается замкнутый круг – люди, может быть, и хотели бы почаще приобщаться к прекрасному миру классического искусства, но нет времени или возможности.

К тому же это ещё и дорогое удовольствие для многих…

- Не согласна. В Москве огромное множество великолепных и ярких концертов проводится бесплатно.

Вы часто ездите по России, скажите, талантливых детей становиться меньше или наоборот, больше?

- Здесь трудно говорить о какой-либо статистике. Сейчас сложное время, кризис. Я считаю, что больше эта ситуация сказалась не на количестве талантов, а на количестве спонсоров, которых стало значительно меньше. Соответственно, они могут оказать помощь меньшему количеству талантливых детей. Вы сами можете наблюдать эту тенденцию на фестивалях, в том числе проводимых МБФ «Наше будущее». Последние несколько лет участников стало меньше именно по этой причине.

Надо сказать, что эта тенденция бьёт именно по талантам из глубинки. Действительно, вот живет в некой деревне одаренный ребёнок, из которого мог бы получиться выдающийся музыкант, но нет у него возможности показать себя, выехать на фестиваль, попасть в престижную школу. Как же ему тогда быть?

- Не сидеть и не ждать манны небесной. Если ребёнок действительно одарённый, то, прежде всего родители должны сделать всё возможное, чтобы привлечь внимание администрации района, общественных организаций, фондов, занимающихся поддержкой одарённых детей, к решению этой проблемы. Я знаю, что, например, представителями Международного общественного благотворительного фонда “Новые имена”, Благотворительного Фонда Владимира Спивакова проделывается огромная работа по поиску талантливых детей. Они ездят по городам и весям, и надо сказать, благодаря им, многие одарённые дети из глубинки имеют возможность получать поддержку и достойное образование.

Я, возможно, ошибаюсь, но у меня складывается такое впечатление, что наши таланты почему-то нужны и востребованы больше за рубежом, нежели в собственной стране.

- Вы знаете, иногда мне самой так кажется. Но на самом деле, такая ситуация происходит повсеместно. Сейчас музыкантам, исполняющим классическую музыку, сложно везде.

Оля, как вы думаете, почему так мало слышно сегодня о новых Моцартах, Шопенах?... Где они и есть ли они вообще?

- Наверно, есть. Просто сейчас много другого. На фоне развития компьютерных технологий, которые стремительно вошли в музыку, трудно разглядеть новых Моцартов. Сегодня вообще классическая музыка на этом фоне выглядит скорее андеграундным направлением, нежели традиционным.

При такой тенденции у классической музыки есть будущее?

- Это очень сложный и опасный вопрос. Прогнозы я давать не берусь. Например, пессимисты считают, что недалёк тот день, когда классика канет в небытие. Я же всё вижу не в столь чёрных красках. Думаю, что живая классическая музыка будет жить ровно до того момента, пока она будет востребована. Надеюсь, что востребована она будет всегда.

Беседовала Татьяна К.

Ольга Бер родилась 19 июня 1971 года в Москве в семье музыкантов.

С 5 лет занимается музыкой.

В 1995 году окончила Музыкальный факультет, а в 1997 году - ассистентуру-стажировку на кафедре «Концертмейстерское мастерство» Государственной Классической Академии им. Маймонида у профессоров В.Чачава и А.Бахчиева. По окончании была приглашена на работу в Академию в качестве преподавателя кафедры концертмейстерской подготовки.

В настоящее время работает концертмейстером в Московской Государственной консерватории им. Чайковского и в Академическом музыкальном училище при консерватории.

Ведёт активную концертную деятельность, выступая в ансамблях с различными исполнителями (вокал, фагот, скрипка, камерный оркестр), постоянный концертмейстер народного артиста России профессора В.С.Попова (фагот), сотрудничает с хором Союза Композиторов России «Преображение» п/р М.Славкина.
Отмечена дипломами за лучший аккомпанемент на Всероссийских и Международных конкурсах «Новые имена» в г. Москва и г. Волгоград и г. Рагуза (Италия); дипломом Международного конкурса фортепианных дуэтов.

В 2003 году в составе камерно-вокального дуэта участвовала в Международном конкурсе «Шуберт и музыка Модерна» в г. Грац (Австрия).

Проводит мастер классы в Москве и городах России, занимается организацией различных концертов.

С 2003 года является исполнительным директором Российской Гильдии пианистов-концертмейстеров.

Активно сотрудничает с Международным Благотворительным Фондом «Наше будущее», принимая участие в качестве члена жюри на конкурсах и фестивалях, организованных Фондом.

Замужем, воспитывает дочь (использована информация с сайта www.accomp.ru).

Мы встретились с Ольгой Бер после окончания фестиваля «Музыкальная волна», который проходил в Волгограде с 14 по 17 июля. И, несмотря на усталость и жару, Ольга согласилась дать для «Фестивального аккорда» интервью. Вот что из этого получилось.